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108、《黄粱梦》、《岳阳楼》、《任风子》、《陈抟高卧》-神仙道化剧。
109、简答：马致远的杂剧在艺术风格上的突出特点：
曲文充满强烈的抒情性，随处渗透着作者的主观感情，这就使他的杂剧具有浓厚的士大夫气。他兼有关汉卿的豪放和王实甫的文采，文词典雅清丽，洒落激扬，《太和正音谱》比之为“朝阳鸣凤”。
110、郑光祖，《倩女离魂》
111、杨显之的《潇湘雨》，石君宝的《秋胡戏妻》，尚仲贤的《柳毅传书》、李好古的《张生煮海》，乔吉甫的《扬州梦》和《两世姻缘》。
112、社会剧包括公案剧和家庭剧
113、元前期家庭剧的代表作家是郑廷玉，其代表作《看钱奴》是一部著名的社会讽刺喜剧。
114、秦简夫，代表作《东堂老》，写出商人的独特风貌。
115、水浒戏中最著名的是康进之的《李逵负荆》
116、名词解释：小令、套曲-小令又称“叶儿”一般是独立的单只曲子。套曲也称 “套数”、“散套”由同宫调的三支以上只曲组成，也可“借宫”一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。
117、在元代散曲作家中，马致远的贡献最大。代表作《夜行船。秋思》
118、马致远被《中原音韵》誉为“秋思之祖”的咏景名篇《天净沙。秋思》，王国维《人间词话》评：“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。”
119、张可久，一生专写散曲，有《小山乐府》
120、明李开先将乔吉与张可久相提并论，称为“曲中李杜”
121、贯云石，出自维吾尔族贵胄。
122、徐再思与贯云石同时，他与贯云石的散曲，世称“酸甜乐府”
123、张养浩，散曲集《云庄休居自适小乐府》
124、睢景臣，套曲《般涉调哨遍。高祖还乡》
125、南戏由宋杂剧、唱赚、宋词和民间歌舞戏等综合发展而来，大约在北精神末、南宋初产生于浙江温州。
126、四大南戏-“荆、刘、拜、杀”（《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》）
127、“曲祖”、“南曲之宗”-《琵琶记》
128、在结构形式上，南戏结构庞大，一本往往十多出或几十出，篇幅长短自由，便于表现比较复杂的故事；一出为一场，每出例有下场诗，重要人物上场时先唱引子，继以一段自我介绍的长白，叫做定场白。
129、高明，字则诚，号菜根道人
130、简答：《琵琶记》在结构布局上的特点：
其成功的运用了双线并进、交错映照的手法，以蔡伯喈和赵五娘的悲欢离合构成两条线索：仕途与穷途，京城与乡村，富贵与贫贱，安乐与悲苦……两相映照，交错穿插，形成强烈的对比，并逐渐把戏剧冲突推向高潮。这种一以贯之的往还对照，奠定了中国戏曲自由串联时空的流线型结构的艺术格局。
第七章 元代诗文
131、元代前期，北方诗文源于金末赵秉文、元好问，学习苏轼。
132、元代前期，南方诗文的代表作家是戴表元和赵孟tu.赵孟tu，字子昂，号松雪道人。
133、虞集为当时诗坛领袖，领导南北诗家驰骋竞进，使元代诗坛达到极盛。
134、萨都剌，著有《雁门集》
135、元末文坛泰斗是杨维桢，字廉夫，号铁崖。杨维桢论诗主张写个人性情。
136、名词解释：铁崖体-杨维桢的古乐府，题目多新创，题材或翻新故事、或描写世故，爱用古韵，诗风瑰奇绮丽，时称铁崖体。
137、小说家的话本称作小说；讲史家的话本称作平话。
138、现存宋元小说中，在以爱情为题材的作品中，以《碾玉观音》为代表。
139、宋元话本小说通篇用通俗、生动的语言叙述，标志着我国古代白话文体的正式出现，开始了我国文学语言上的一个新的阶段。
140、《三国志平话》和《武王伐纣书》、《乐毅图齐七国春秋后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》，今人合称《全相平话五种》。 上一页 [1] [2] | 
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