设为首页自考QQ群 新浪微博: 四川自考网 +关注

四川

新手指南

自考网校

电子教材

百味自考

成绩查询

自考书城

自考论坛

    当前位置:自学考试 > 课程辅导 > 课堂笔记 > 正文

    四川自考影视美学重点复习章节有哪些?发布时间:2020-02-14 17:40:29 编辑:易帅

        2020年4月自学考试考试时间为4月11-12日,众所周知,自学考试是一种在职教育,它主要靠自考生利用业余时间来完成学业。这就是说,自学是考生参加学习的主要形式,如何提高自学效率则是每位自考的学生在复习过程中都要面临的问题?今天四川自考网小编继续给大家总结四川影视美学的一些重点资料 希望对各位备考考生有所帮助。


    (一) 纪实性电影美学的先驱
    维尔托夫于 1921 年创立了"电影眼睛派",他把 电影摄影机比做人的眼睛,认为电影镜头是 “中性的”,不带有任何主观色彩,甚至比人的眼睛更为客观和完善,可以"出其不意地捕捉生活",因此,电影必须思实地摄录生活,把生活原原本本地纪录下来。维尔托夫十分重视电影 的活动照相性,要求以高度的逼真性作为电影最重要的 美学特性。
    弗拉哈迪在理论和实践上,对纪实性电影羡学观的发展做出了贡献。弗拉哈迪拍摄的 《北方的纳努克》这部杰作, 纪录了生活在北极冰天 雪地中爱斯基摩人的劳动和生洁,反映了他们与大自然进行艰苦斗争的实际情况。但是,弗拉晗迪的纪录片并不是单纯地纪录现实生活,而是大胆地把真实的生活场面 '同创作者的想象与诗意完美地结合起来,使得影片具有强烈的艺术感染力。
    20 世纪 30 年代,以格里尔逊为首 的 "英国纪录电影学抵 ",继承和发扬了这 一传统。他们一方面强调纪录片应当是富有创造性地对 真实生活场面进行实录;另一方面又十分注意在再现真实生活 场面时进行艺术加工,因为摄 影机的"眼睛"(镜头)可 以比人的眼睛有更大的力量,所以,在格里尔地等人拍摄
    的一大批纪录影片中 ,画面 构 图、镜头剪辑和音画配合等都相当 讲究。 尤其需要指出 的是,"英国纪录电影学涯 "十分注意拍摄普通人和劳动者的社会生活和艰苦劳动,例如著名影片《锡兰之歌》忠实地纪录了惕 兰制茶业工人的劳动情况,《夜邮》 则实地摄录了开往苏格 兰 的列车上邮务员沿途紧张收发邮件的情最,显示了电影作为直接反映现实生活的艺术手段 的巨大能力 。这些优良的传统对于后来的意大利新现实主义运动产生了深刻的影响。
    (二) 意大利新现实主 义
    意大利新现实主义电影运动,突破了以好莱坞为代表的传统戏剧化电影美学观,作为一次从内容到形式的彻底的美学革命,响亮地提出了"把摄影机扛到大街上"的口号,不再周限于用电影来讲述故事,而是致力于按照生活的原貌去真实地再现生活,注意表现意大利人民的反法西斯斗争,反映第二 次世界大战后的社会问题,把镜头对 准了生活在社会底层的普通人的痛苦和不卒。1945 年,意大利著名导演罗西里尼的影片《罗马,不设防的城市》的诞生,标志着新现实主义电影运动的开始,以后又相继出现了罗西里尼导演的《游击队》 (1946),维斯康蒂的《大地在波动》(1948)、德·西卡的《擦鞋 童》( 1946) 、《偷 自行车的人》(1948)和《混别尔托. D》(1952),德·桑蒂斯拍《艰辛 的米》( 1949) 、《橄榄树下无和平》(1950) 和 《罗马 11 时》 (1952) 等一系列优秀影片。新现实主义电影运动前后延续了6 年时间,在 50 年代初期逐渐走向衰落。然而,作为 一种创作方法和电影风格,尤其是对于纪实电影美学的探索和实践,新现实主义电影至今对现代 电影仍然有着深远的影响。
    那段时期 ,意大利电影基本上分为三种样式,一种是“ 宣传片” 露骨而狂热地宣传法西斯主义,颂扬法西斯军 队的侵略和占领:一种是"白色电话片",专门描写豪华生活中资产阶级男女问的爱情纠葛,由于当时意大利富 有家庭大多使用白色电话机 ,并在这类影片的背景中常常出现而得此名:一种是 "书法派 "影片,专门讲究技巧, 远远脱离现实,对形式的精细要求犹如对待书法一样 。"把摄影机扛到大街上" 正是反映出新现实主义对长期统治意大利影坛的崇尚虚假之风的强 烈不满和激烈反叛,渴望用摄影机来反映普通人的日常生活与尖锐的社会问题。于是,新现实主义电影运动便在战后迅速成长起来, 赢得 了国际和国内的广泛声誉。
    维斯康蒂所说:"新现实主义首先是个内容问题。" 正因为如此,新现实主义第一次真正地、自觉地把现实生活中的普通人,尤其是社会最 底层的劳苦大众作为银幕的主人公加以表现 ,表现出一种人道主义的立场。“把摄影机扛到大街上”体现出新现实主义的风格特征,就是以严格的纪实风格反映普遍的社会问题,普于挖掘普通人日常生目中面临的生存问题,通过摄影机捕捉大量真实感人的细节,真正实现 "还我普通人"的美学追求。"把摄影机扛到大街上 "这个口号,也鲜明地体现出意大利新现实主义电影的美学主张 ,标志着创作方法与摄制手法的巨大变化。因为在此之前,电影生产几乎完全工业化,尤其是在好莱坞,基本上是在摄影棚里拍摄,对灯光、布景、服装、道具等都极其讲究。这个口号的提出,重新确立了纪实性美学原则,实景拍摄创造了更为电影 化的真实空间 。开始是由于战争破坏了大部分摄影棚,剩下的一些也是租金昂贵,迫使电影工作者只能更多地采用实景、外景拍摄。当然,从电影技术来看,战后出现的轻便摄影机、 高速感光胶片、磁带录音等一系列新技术成果,也使得实地拍摄具有了物质手段,提供了必要的技术条件。然而,最主要的原因是新现实主义者自觉地 以纪实性作为美学基础,出于对电影真实性和逼真性强烈的美学追求 。
    新现实主义的重大革新,是把摄影机放到真实的生活之中,多拍实景、外景,取消了舞台化的照明技术和摄影陈规,力求创造接近纪录片的质朴真实感。为了更接近生悟,新现实主义电影还大量起用非职业演员。在电影手法上,新现实主义大量采用中、远景,报镜头和长焦距镜头,用纪录片的方式来拍摄故事片,没有精心设计的场面调度和镜头处理,拒绝玩弄技巧,强调影片的朴实、自然和浓郁的生活气氛,不主张在镜头角度和蒙太奇手法上 多下功夫。在剧 作上,新现实主义电影的结构一般都比较简单,常常采用单线结构,按照时间顺序来叙 述 ,情节 不复杂,重要人物较少,特别注意细节的真实,拒绝和排斥人工编造的戏剧性,主张从日常生活中去发掘潜藏的戏剧性冲突和情节,突破传统的戏剧化电影"起、承、转、合"式的结构框架,特别是新现实主义电影一反好莱坞惯用的大团圆结周 ,打破了传统戏剧化结构的封闭性,采用更为开放的权事结构方式,按照生活的实际流程,甚至通过散漫无序事 件的累积来结构影片,从 平儿朴实的生活素材中提炼出隐蔽的、潜在的,往往不被人注意的 主题和题材来。
    导致意大利新现实主义电影衰落,既有政治、经济、社会等诸多外部因素,也是新现实主义电影自身周限性的必然结果,尤其是将纪实性美学追求推向极端,导致艺术创远的自我封闭,影片内容的单调和手段的贫乏,再也难以适应新一代观众的需要。但是,意大利新现实'主义电影及其美学主张,却在世界电影艺术发展史上具有里程碑式的重要意义,对后来电影创作和电影美学的发展都产生了深刻的影响 。意大利新现实主义张扬的纪实美学,通过巳赞和克拉考尔的理论研究,从实践升华到 理论的高度。
    (三)巴赞与纪实美学
    作为电影纪实美学大师,巴赞的理论主要包括电影影像本体论和电影语言 迦化观这样两个部分。巴赞的电影影像本体论,主要集中在摄影影像与客观现实中的 被摄物同一。 在《摄影影像的本体论》和《“完整电影”的神话》等文章中,巴赞都指出,摄影影像从本体论的角度来看完全不同于传统的各门艺术,因为传统的各门艺术都必须以人的参与作为基础 ,都是人工干预的结果,只有摄影和电影借助于先进的技术手段,才有了不让人介入的特权。为了进一步阐明电影影像的独特性,巳赞又将摄影与绘画加以比较和区别。他指出:“摄影影像具有独特的形似范畴,这也就决定了它有别于绘画,而遵循自己的美学原则。摄影的美学特性在于揭示真实。”他特别强调 :“因此,摄影与绘画不同,它的独特性在于其本质上的客观性。”巴赞 高兴地赞叹道:“这是完整的写实主义的神话,这是再现世界原貌的神现世界原貌的神话;影像上不再出现艺术家随意处理的痕迹,影像也不再受时间的不可逆性的影响。”与此同时,巴赞又批驳了把电影 拍发明仅仅归结为科学发现或工业技术的观点,他在影像本体论的基础上,提出了电影的心理学起源问题。巳赞认为,电影发明的心理学根据就是渴望再现完整现实的幻想,电影是人类追求逼真地复现现实 的心理的产物,他在《摄影影像的本体论》这篇纲领性文章中,通过造型艺术(包括各种雕刻刻和绘画)I拍起源和历史演变,论述了人类从古至今都有“用逼真的摹拟品替代外部世界的心理愿望”,这种心理愿望来自于人类自古便有的"集体无意识飞这就是:与
    时间抗衡,使生命永存。巴赞将这种心理称之为"木乃伊情结 ",因为古代埃及宗教宣扬以生抗死,认为肉体不腐则生命犹存,而木乃伊正 是 可以把人休外形完整地保存下来,与时间和死亡相抗衡。 在巴赞看来,视觉艺术经历了"木乃伊一一雕刻一一绘 画一一照相一一电影"这样 一个历史发展的过程,都是为了满足人们延续生命的幻想。因此,巴赞认为:"如果用精神分析法研究造型艺术,就可以把涂防腐香料殆藏尸体看成 是造型艺术产生的基本因素 。精神分析去追溯绘画与雕刻的起源时,大概会找到木乃伊‘情意综 ’。而这一点,同样也是电影发明的心理依据,只不过随着文明的进步,“它涉及的不再是人的生命延续的问题,而是更广泛的概念,即创造出一个符合现实原貌,而时间上独 立 自存的理想世界。”这就是电影诞生的心理基础,也是电影技术和电影艺术的发展方向,即" 电影这个概念与 完整无缺J也再现现实是等同的:他们所想象的就 是再现一个声音、色影、立体感等一应俱全的外音13 世界的幻最。" 当然,巳赞后来也意识到,作为艺术的电影不可能实现对客观现实的完整再现,因此,他在数年后的文章 《杰作:(泪别尔托. D)》中又提出了" 电影是现实的渐近线 "的观点,巴赞借此来说明电影应当不断地向现实靠拢,但又不可能完全等同于现实。
    巴赞的电影语言进化观,正是建立在他的影像水体论基础之上。巴赞理论的产生及发展,表明现实主义美学倾向50年代在电影领域的重新崛起。不但具有一种历史意义上的总结性,而且具有一种实践意义上的前瞻性。巴赞并没有完全排斥蒙太奇,他只是强调蒙太奇并不是电影艺术惟一的手段和要素,指出蒙太 奇理论的弊病在于 将其实的空间劈成-it碎片,也就是一组画面,然后再将这堆碎片(画面)组接起来,创造出原来并不具有的意义,这就违反了电影的空间真实。
    巴赞指出,景深镜头不仅具有技术上的意义,更是具有美学上的意义。巴赞认为 :“第一 、景深镜头使观众与画面的关系比他们 与现实的关系更为贴近 。因此,可以说,不论画面本身内容如何, 画面的结构就更具真实性;第二、景深镜头要求观众更积 极地思考,甚至要求他们积极地参与场面调度。倘若采用分解性蒙太奇,观众只需跟着导演走,他们的注意力随着导演的注意力而转移,导演替观众选择必看的内容,观众个人的选择余地微乎其微。 画面的含义部分地取决于 导演的注意点和意图;第三,蒙太奇由于它本身的性质所决定,在分析现实时,要求政剧事件含义单一。反之,景深把意义含糊的特点重新引入画面结构之中 "。巴赞认为,电影只有在作为真实的艺术时,才能达到圆满,电影表现的基础是视觉的和空间的现实。与此同时,电影摄影不仅具备了照相的再现空间的性能,它还可以纪录时间,从而使电影保持 空间的真 实统一与时间的真实延续。 空间和时间的真实问题,始终是巴赞纪实美学关注的焦点。
    从这个观点来看,电影是再现真实的,但这种真实主要只是感知的真实,而电影所要表现的正是这样一个真实的 感知世界。正如巴赞所说 :"我们用现实的幻象取代了客观现实,它是抽象性(黑白双色、银幕平面 )、假定性(如蒙太奇法则)和客观现实的化合物 。这是一种必然性的幻象,但是,它会很快使人迷惑,失去对现实本身的知觉, 在观众的脑海中 ,真实的现实与它在电影中的表象合而为一。" 正因为如此,巴赞的电影理论既包括了纪实美学,又包括了心理主义;既主张电影应 当具有表现对象的真实与空间时间的 真实,又主张电影应 当创造现实的幻景与表现人的内心生活的真实;前者使他从理论上成功地概括和总结了意大利新现实主义电影的艺术特征 ,后者则使 他当之无愧地被奉为法国电影“新琅潮之父”。
    (四)克拉考尔与“物质现实复原论”
    在《电影的本性一一物质现实的复原》 一书中,克拉考尔讲道:"我这本书跟这方面绝大多数其他著作不同的地 方,在于它是一种实体的美学,而不是一种形式的奖学。它关心的是内容。它的立论基础是:电影按其本质来说是照相的一次外延,因而也跟照相手段 一样,跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性 。当影片纪录和揭示物 质现实时,它才成为名副 其实的影片。" 克拉考尔认为,为只有电影艺术与摄影艺术,是惟一能保持其素材的完 整性的艺术。这就是说,电影艺术与其他各门传统艺术 具有 本质的区别,就在于电影具有 照相的本性。克拉考尔把电影的特性分成 "基本特性" 与 "技巧特性" 两个方面。电影的基本特性其实就是电影的照相本性和 纪录功能 ,特别擅长于纪录和复现具体的客观现实。他认为,只有当影片纪录和展示具体的现实时, 才真正成为 名副其实的影片。于是,电影的本性与照相一样,无非是物质现实的复原。当然,电影与照相毕竟是两门不同的艺术,因此,克拉考尔又接着阐述了电影的"技巧特性", 他认为在电影的各种技巧特性中,有一些是借用照相的技巧,有一些则是电影自身才具有的 "技巧特性气诸如剪辑等等,剪辑的功用是组按镜头,使之 产生特殊的意义,而这对照相来说是不可能具有的。但是,克拉考尔显然更看童电影的"基本特性",而不是"技巧特性","基本特性和技巧特性是有很大区别的 。对一部影片的电影化程度起决定作用的通常是前者而不是后者。假定说,有一部影片按照电影手段的基本特 性的要求,纪录了物质现实的一些有趣的方面,但它在技巧上则很差劲 ,然而, 这样一部影片却要比一部用尽了各种电影手法和特技、但在内容上缺乏摄影机面前的现实的影片更符合电影的定义。"于是,克拉考尔进一步分析了电影的两种主要倾向 :现实主义的倾向和造型的倾向。"电影使我们看到了我 们在电影发明以前没有或甚至未能看到的东西。它通过物质现象的各种心理-物理的对应有效地帮助我们发现这 个物质的世界。我们为图通过摄影机来经验这个世界,电影可以说 是一种特别擅长于恢复物质现实的原貌的手段。它的形象使我 们第一次有可能沉醉于 组成物质生活的各种物象和事件 。"
    克拉考尔的理论有两个基本特点:(一)开列出特别适于电影描述的题材 。(二)强调电影与摄影的近亲性 。 克拉考尔从电影的照相本性出发 ,"开列出特别适于电影描述的题材",他将其分为两个部分,即:"纪录的功能 " 和 "揭示的功能"。在所谓"纪录的功能"中,克拉考尔尤其推崇电影表现运动,他认为包括 "追赶"、舞"蹈" 和"发生中的活动" 这样三类运动称得上是最上乘的电影的题材。 在所谓 "揭示的功能"中,克拉考尔 认为电影 不但可以纪录 日常生活的情景 ,甚至可以逼真地揭示在正常条件下看不见的东西。克拉考尔把这种"在正常情况 下观察不到的现象"分成三类:第一类包括小得非肉眼所能一下 注意到或甚至觉察到的物象 ,和大得没法看金的 物象 。第二类是转瞬即涵的东西。第三类是那些属于头脑里的盲点之列的现象 ,习惯和偏见使我们不去注意它们.
    巴赞后期同意电影的纪录功能也包括人的内心活动,但克拉考尔则始终认为电影纪录的范围应限于表面上可见的事物。
    首先,以巴赞和克拉考尔为代表的纪实美学,强调电影艺术的逼真性,强调电影的照相性和纪录功能,克服了蒙太奇电影美学观和戏剧化电影美学观的某些局限性。
    其次,纪实'美学成为场面调度低的理论基础,场面调度派强调电影摄影机独特的纪录和揭示功能,主张用景深镜头和长镜头来保持头来保持空间和时间的完整性。
    但是,巴赞和克拉考尔的理论也有着严重的缺陷,尤其是克拉考尔更是把这种照相本体论的电影美学推到极端,他们的片面性和极端性表现在:过分夸大电影艺术的纪录功能,忽视甚至否认 主观因素:用表象真实代替生活其 实,用现象真实反对木质真实 :用所谓"纯客观态度"反对电影艺术的创造性,甚至企图取消电影艺术家的作用,这在理论上是荒谬,在实践者中也是办不到的。实际上,和其他任 何艺术一样,在客观世界和艺术作品之间,仍然离不开电影艺术家这个“中介”。第五节 法国"新浪潮"与现代主义电影
    所谓现代主义电影 ,主要是指将现代主义的美学原则与创作原则运用于影片创作中的电影流服 。
    现代主义第一次进入电影,主要是指20世纪20年代以法国和德国为中心的先锋派电影运动。前后持续了十年左右,在无声电影时期通过问绘画、音乐和文学等传统艺术门类学习,寻找电影的表现形式,为争取电影进入艺术殿堂做了多方面的努力,力求使电影从单纯的娱乐成为新兴的艺术。
    从 20 年代末期开始出现的实验电影,则是以美国为中心发展起来的一种非商业电影,这类电影大多数是短片,没有传统的故事情节,主要表现风格是超现实主义和抽象主义,从艺术实质上讲,可以将其称之为有声电影 时代 的先锋派电影。实验电影从 40 年代中期开始迅速发展,成为50年代末期西方现代派电影兴 起的前奏和序幕。从 50 年代末期开始,直到 60年代,以法国"新浪潮"电影为代表,欧洲现代主义电影拍摄了许多著名影片,引起世界关注,标志着现代主义电影的崛起和勃兴。
    在 1959 年的莫纳国际电影节上,一批法国青年导演拍摄的影片震惊影坛,其中有特吕弗的《四百下》、阿伦·雷乃拍《广岛之恋》、加缪的《黑人奥尔菲》等,这些影片具有前所未见的电影观念和崭新的表现形式,令人耳目一新。在此之后的两年多时间里,一大批新人涌人影坛,先后有67 名年轻的新导演陆续登场,拍摄了上百部影片。于是,法国新闻界便将1959 年前后突然涌现的这股由个知名的青年人竞相拍摄影片的热潮称之为“新浪潮”。“新浪潮”电影主要是指 以法国年轻导演戈达尔、特吕弗、 亩'维特、夏布鲁尔等 人在 50 年代末和 60 年代初拍摄 的影片,这批影片敢于打破传统,具有强烈的个人色彩,由于在影片题旨和表现技法方面的类似性而被认为构成了一个电影流派。
    几乎在同一时期出现的"左岸派",因成员都住在巳黎塞纳河的左岸而得名,成员主要有问伦·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、阿伦·罗勃一格里叶、玛恪丽特·杜拉等人。实际上,“左岸派” 也并没有形成一个团体,他们只是因为彼此趣味相投,经常聚集在一起并在创作上相互帮助而己。其最重要的代表作品是阿伦·雷乃的《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》,以及科尔皮的《长别离》 等。 由于"左岸派 "的影片也同样 具有强烈的个人风格、敢于 向传统挑战,与"新浪潮 " 有许多相似之处,因而他们的 作品常常也被归入"新浪潮"电影, 甚至有人就把"左岸派"看做是 "新浪潮"的一个组成部分。当然,在这二者之间也存在着某些差异和区别,比如"左岸派"导滴 更加擅长于深入探究人的 内心世界 ,善于将文学刻画人物心灵的方法运用到电影中来 ,尤其喜欢用存在主 义和精 神分析学说来解释生活中的各 种心理和行为,深受当时盛行于法国的 "新小说派 "的影响,将现代主义文学中的 许多手法移植到 电影中。
    从总体上来看,法国"新浪潮"与"左岸派"电影尽管存在着某些差异和区别,但是它们在美学倾向上也有不少共同之处:
    第一 ,法国"新浪潮" 与"左岸派 "导演,均以反传统为突出 标记。他们反对法国电影界的僵化状态,要求废除 从戏剧借鉴来的编剧理论,摒弃以导演资历为 基础 的制片制度,抛弃得到公认的商业化成功模式,代之以一种具 有鲜明个人化风格的创作方式 。他们尤其反对好莱坞推崇的制片人中心制,强调电影重要 的不是制作而是自 我表 现,真正的电影创作者应该是导滴本 人。
    第二,"新浪潮" 与"左岸派"都十分强调突出个人风格。这批青年导演大胆提出了将电影变为个人化艺术的主张,他们认为影片应该成为个人的作品,导演应在影片中体现出个人的风格,表达出自己对世界、人生、社会、政 治、宗教、道德等诸多方面的见解与感受。“新浪潮”的主将之一的特吕弗,更是明确提出了"作者电影"理论。特吕弗在《电影手册》上撰文指出:“在我看来,明天的电影较之小说更具有个性,像忏悔,像日记,是属于个人的和自传性质。年轻的导演们将用第一人称表达自己,叙述他们的经历。” 特吕弗首倡的"作者电影"理论, 主要针对被他斥之为刻板僵化、陈旧保守的法国主流商业电影,其核心在于强调电影是一种个人的艺术,导演即 一部影片的作者,应当完全根据自己的构恩来创作具有个人风格的影片,并在他的一系列影片中保持其风格的一贯性。当然,"作者电影"理论后来也分化为两派:一派认为导横个性主要体现在影片的艺术风格上,只要作品 一贯具有某种独特风格的导演方可称为作者;另 一派则认为 导演个性主要体现在其多数作品共有的 主题上,只有作品具有一贯主题、内涵丰 富的导演才能称为作者。在 "作者电影"理论指导下,法国"新浪潮"拍摄了一批具有鲜明个人印记的自传性影片。除"新浪潮" 导演外,“左岸派”导演也十分注重体现“作者电影”的特色,由于"左岸派"编剧导演中许多人来 自文学界,使得他们的作品既 具有独特 的个人风格,又具有浓厚的文学色彩 , 特别是十分关注人的种种心理状态与精神活动,甚至有评论认为"左岸派"影片的主题始终围绕着"记 忆与遗忘 " 的矛盾来进行。
    “作者电影”论与类型电影论已成为研究欧美电影的两种主要方法论,一般来讲 ,前者更侧重作品的艺术性,后者更侧重影片的大众娱乐性。 "1965-1980 年之间写作的大部分美国电影史著作或是采取了一种明确的作者论立场,或是受到了它的影响。"甚至有评论认为,由旧好莱坞发展到新好莱坞,“作者电影”理论也在一定程度上起到了推波助澜的作用。
    第三 ,"新浪潮"与"左岸派" 电影,大胆革新电影语言,对电影艺术形式的发展产生了巨大影响。首先,在影片叙事结构上,特别突出反传统性,彻底抛弃传统电影的一元化结构形式,大量采用时空颠倒、多线交叉,以一大堆无逻辑事件来代替和打乱情节结构。如特吕弗的影片在叙述方式上打破了线性因果叙事 的模式,而代之以琐碎的日常生活事件的串联积累;而戈达尔更是拒绝采用传统的剪辑原则,抛弃传统连贯式或直线式的叙事方式,他创造了大幅度跳跃的"跳接"手法,在事先几乎没有任何暗示的情况下,从一个场景骤然跳到另一个场景,应当说这种"跳接" 法在影片剪辑方式上引起了一场革命,逐渐成为一种非常普遍的剪辑手法,大大加快了影片的节奏;"左岸流"的阿伦·雷乃在自己的影片中更彻底打破了传统的时空观念,将线性的、 客观的物理时空改变为复杂、主观的心理时空,在不断的追叙和回忆中,通过大 量 的闪回和画外音等手段,将过去与现在、现实与想象、纪实与虚构等等组合在影片之中 。其次 ,新"浪潮" 与 "左岸派" 在摄影方面也有许多创新,在摄影上努力探索各种新的表现手段。"新浪潮"遵循巴赞纪实美学,大量利用真实的自然光源,采用实景拍摄方式,运用抢拍、 跟拍和景深镜头、长镜头等拍摄方法 ,将新闻片和纪录片的多种手法移植到故事片摄影中来,追求一种自然逼真的纪实风格,努力创造一种非常灵活的新闻报道式的摄影风格。"左岸派"则更加讲究画面构图和用光效果,大量运用意识流镜头、 主观镜头、 变速摄影,着重表现人物的内心 世界与意识流动,在电影语言的探索上富有创 造性。再次,"新浪潮 " 与 "左岸派"在音响处理、对内处理、色彩处理,乃至演员表演等方面都体现出不同于传统的特点。"新浪潮"影片大量采用自然音响、环境音响和同期录音的手法 ,加强影片的真实感,并且运用背 最音响、特殊音响和重叠音响,来渲染环境氛围和人物情绪。"左岸派"更是十分重视电影中对于芦啬的运用,除了大量运用对自、旁白和内心独白,还十分注意利用音响、音乐和寂静来拓展声音空间,尤其是成功地运用"声 画对位 " 等手法,大大强化了影片的表现能力,通过时空交错 表现人物复杂的内心世界。正是由于这种探索的热 情和勇气,使他们能够打破传统束缚,以锐意创新的精神,尝试了许多新颖的手法,对世界电影艺术的发展产生了重要影响。
     
    今天就先给大家总结到这儿了哦 想要关注更多资讯请大家持续关注四川自考网